Viena Directo

Caution, person inside

15 de Marzo.- Dado que lo del soneto no ha colado, vamos a ver si hacemos un post cortito.

La verdad es que ando un poco desconectado de la realidad de este país que me acoge, porque últimamente he estado viendo cine. Austríaco, naturalmente. He visto una película que se llama “In totem Winkel” (en el ángulo muerto) que es una larga entrevista en la que la ex-secretaria de Hitler (Traude Junge) contó sus impresiones sobre Adolfito antes de morir. Comentando el flin, mis alumnos austríacos se sorprendían bastante de que yo dijera que, a mí, la señora Junge me había parecido una mujer muy inteligente aunque muy inepta. En mi opinión, no tienen por qué existir contradicciones entre estos dos adjetivos y se pueden juntar en una misma persona. Todos conocemos a seres en nuestra vida que no tienen ningún impedimento para manejar cantidades ingentes de información, hablar varios idiomas y ser personas con un alto grado de éxito en su vida laboral pero que, sin embargo, son auténticos desastres cuando se habla de su vida personal y, sistematicamente, acometen relaciones amorosas con sus peores enemigos o se maltratan tomando todo tipo de sustancias insalubres. La señora Junge, a base de autoanalizarse, llegó a conocer las razones por las que cayó en las redes del discreto encanto del dictador. Ella necesitaba una figura paterna y Hitler representó para ella ese papel. Cuenta que, en su vida privada, nuestro amigo Adolfito era un ser vegetariano y educadísmo hasta la manía. De hecho, lo describe con las virtudes que se le suponen a cualquier buen cliente de burdel: Hitler era muy cuidadoso en las relaciones personales, nunca hablaba de su vida privada o su trabajo y se lavaba las manos después de cualquier contacto con su perro Blondi (la criatura que, según Junge, más amaba Hitler en el mundo). Preguntada a propósito de por qué no había rechazado el trabajo, la señora Junge se queda perpleja y recuerda que, en aquellos días, Hitler era, probablemente, una de las figuras más relevantes de su tiempo (la más relevante en Alemania) y que, aunque nunca había sido una nazi convencida (de hecho, pasó el proceso de desnacificación sin mayores problemas) la pudo la curiosidad de situarse al lado de un gran estadista. Llama la atención que Junge diga que Hitler, durante su relación laboral, sólo le dicto cartas personales y que uno de su trabajos era contestar la ingente cantidad de cartas de amor que Hitler recibía todos los días (hace falta estómago). Y mi pregunta es: ¿Recibirá Berlusconi cartas de amor? ¿Putin recibirá proposiciones deshonestas? ¿Bush tendrá ofertas de relaciones impropias? ¿Qué tiene el poder que pone tanto sexualmente a los seres humanos?
La película es muy interesante, porque la señora Junge pasó las tres últimas décadas de su vida purgando aquellos pecados que ella consideraba que había cometido por omisión. Lo hizo leyéndole a ciegos y cuidando enfermos. Durante muchos años, la certeza de haber estado al lado de un monstruo sin haber tenido conciencia de ello, la hizo sentirse ensuciada por la garra inmunda de la bestia, y caer en una hondísima depresión que la apartó de su vida laboral. Un personaje complejo, la señora, y una gran película hecha con una cámara y un foco. No hace falta más.
La segunda película austríaca que he visto se llama Silentium, y está basada en la novela de igual nombre del escritor austríaco Woolf Haas. Silentium es divertidísima. Es una historia de detectives (Krimis, las llaman aquí) protagonizada por el comisario Brenner (el actorazo Josef Hader). Hader es un señor al que yo no conocía pero que, parece ser, es enormemente popular en Austria como actor de cabaret –un género en desuso en la península pero que aquí goza de mucho predicamento-; no tengo más que cosas buenas que decir de él. Es un actor enormemente divertido a base de ser inexpresivo y creo que es la encarnación del humor vienés: macabro, ácido, negro negrísimo. Brenner es un perdedor que investiga un suicidio en Salzburgo.
Tanto me gustó Silentium que me compré su antecedente “Komm, süsser Tod” (Ven, dulce muerte). También está basada en una obra de Woolf Haas (lamentablemente Haas no está traducido al español, que yo sepa). Esta película habla de una guerra entre dos compañías rivales de ambulancias. Como ejemplo del humor vienés, citaré una parte del diálogo que, en español pierde mucho sentido, pero que en alemán (y sobre todo, dicha por Hader) tiene mucha gracia.
Un hombre (Brenner/Hader) y su ex novia se encuentran en una ambulancia después de muchos años sin verse. Ella le dice:

-Entonces no tenías el pelo gris.

Y él dice, socarrón:

-Eh! Qué pasa. No es gris. Es la nueva moda: rubio cementerio.

Humor Vienés cien por cien.