Bei uns: Import/Export

Fotograma de la película Import/Export

26 de Julio.- Una de las políticas más consistentes del consejo de redacción de ESB (o sea, de Este Su Blog) es no escribir dos posts seguidos con el mismo tema. Mayormente, por no cansar.

Sin embargo, queridos lectores y queridas lectrices, las reglas están para romperlas de vez en cuando así que, me crujo los dedos (cras cras) y me marco, con permiso de mi respetable y respetado público, un segundo post de cine.

La ocasión lo merece. Llevo desde ayer en el mismo estado que Mortadelo cada vez que recibía un mazazo en la cabeza debido a la que (creo) es la última película hasta la fecha de Ulrich Seidl. Un director austriaco famoso por avanzar por el lado más salvaje de la vida.

El flín en cuestión se llama Import/Export y a mis lectores que residan en la capital de los valses les recomiendo que se pasen por Saturn y se lo compren al bonito precio de 4,99 jEur (y que conste que no cobro un sólo céntimo de comisión aunque, estando como está la vida, los de Saturn podrían pensarse el pasarme un óbolo).

A mis lectores más familiarizados con el cine austriaco les sonará Herr Seidl por su peliculón Hundstage, otra película que no deja indiferente.

Import/Export cuenta las historias paralelas de Pauli, un joven austriaco, que trabaja (muy precariamente) de vigilante de seguridad y de Olga, una chica ucraniana que viene a Austria a buscarse la vida.

La película está rodada con el estilo descarnado y desnudo , altamente estilizado, que es habitual en Seidl. Los actores son no profesionales y da la sensación de que Seidl les da sólo las directrices mínimas para que improvisen sus escenas. Sin embargo, el resultado tiene la fuerza de un puñetazo directo al estómago y, una vez se termina de ver la película, es imposible quitársela de la cabeza.

Mi descripción anterior puede haber dado la impresión de que Import/Export es una película descuidada, rodada de cualquier manera. Nada de eso. Cada plano está compuesto cuidadosamente. Toda la película está dominada por la simetría. Los personajes siempre están en la parte central del cuadro, y la geometría del entorno urbano –las ventanas, por ejemplo- se utilizan para enmarcarlos de una manera exquisita que no hace sino aumentar la eficacia de lo que dicen.

 

Import/Export es, aparte de una experiencia subyugante, una obra maestra poderosa al estilo del mejor Passolini, o de lo menos vendeburras del movimiento Dogma. Y si hay que reprocharle algo es que es un poquitín tramposa a la hora de tomar partido porque es obvio, desde el fotograma uno, por quien toma partido Seidl.

 

En otras palabras: el estilo de Seidl invita a pensar que uno está mirando por el ojo de una cerradura, que todo lo que sucede está sucediendo sin premeditación ni alevosía; sin embargo, es obvio que el arte es, sobre todo, un proceso de selección y que lo que vemos está cuidadosamente preparado.

Import/Export enseña esa trastienda de la sociedad del país que me acoge de la que los austriacos huyen cuidadosamente. Lo que yo llamo el “Bei uns”. Cuando un austriaco, sobre todo de una cierta edad, dice Bei Uns (aquí, en nuestra casa, en este país) se le pone boca de O mayúscula y la misma expresión de solemnidad que a Moisés cuando, con la mata de algodón en rama pegada al mentón, bajó del Monte Sinaí con las tablas de la ley en la mano, dispuesto a redimir a los hebreos que estaban de juerga adorando al becerro de oro (o, como diría Antonio Gala, al oro del becerro). Los personajes “malos” de esta historia dicen mucho lo de “Bei uns” a la chica ucraniana “Bei uns, te puedo contratar y te puedo despedir cuando quiera”, “¿Ya has elegido una víctima? si no encuentras un marido pronto, lo vas a tener difícil para permanecer Bei Uns”, “Bei uns, las cosas son así”. Son dos palabras que dan como grima cuando uno las escucha, que te meten el desasosiego en el cuerpo.

Extactamente como Import/Export